提到唐寅唐伯虎，大广宽东谈主的第一印象是“风骚才子”，少有东谈主知的是，这风骚背后，躲藏着奈何的侘傺东谈主生。2月28日至3月1日，由中国歌剧舞剧院与苏州湾大剧院并吞出品的舞剧《垂虹别意·唐寅》在国度大剧院上演，完成了它在京城的首度亮相。这部作品以明代“江南第一才子”唐寅的神话东谈主生为叙事陈迹，将“别东谈主笑我太疯癫，我笑他东谈主看不穿”这句诗背后放诞的生命体验，铺展于舞台之上，用跳舞语汇勾勒出一代江南才子的内心图景。

《垂虹别意·唐寅》将唐寅画作《垂虹别意图》中的“送别”境界，与个东谈主际遇的流转及心思的变迁交融。剧中的唐寅于风流跌宕之年，接连碰到近亲离世、考场蒙冤等运道的重击。消千里之际，幸得至交文徴明的扶抓与挚爱沈九娘的陪同，他渐渐从疲顿中得意，寄情诗画，终将祸殃淬真金不怕火为艺术的矛头。

纵不雅全剧，可圈可点之处颇多。叙事结构上，它从亲东谈主离丧、唐寅赶考起笔，最终回到沈九娘死去的场景，造成情谊与运道的闭环。剧中那把折扇，既是唐寅与沈九娘的信物，也标志着他体裁与绘图确切立，还聚合于多个舞段之中，成为二东谈主爱情的视觉注脚。文徵明与唐寅的友情舞段，则在配乐的调理衬托下，几度让东谈主泪流满面。全剧并不千里溺于悲情，时有巧想点缀其间，有“飞黄腾达被犬欺”的诙谐呈现，也有古代“围不雅内行”的幽默穿插，让不雅众在放诞情节中也能会心一笑。

但是，若只是对这些细节一一张开，终究只是窥一斑而未见全豹。《垂虹别意·唐寅》最值得称谈的，并不在于某一舞段何等惊艳，某一场景何等催泪，而在于它所有的组成元素——跳舞编排、音乐铺陈、剧情激动、舞好意思盘算都相互呼应、相互赈济，大阳城融汇成一个有机的举座，整场上演气韵会通，浑然自成。不雅之，不由得让东谈主想起中国歌剧舞剧院曾推出的《孔子》《李白》等经典舞剧，《垂虹别意·唐寅》再次彰显了国度级院团的深厚功底与审好意思风姿。

近几年来，舞剧这一艺术品类赶快崛起，不雅众群体不停壮大，酬酢平台的兴起，更是在传播层面注入强盛能源。但是，旺盛之下也偶有“怪近况”发生：个别作品，似乎在为“出圈”而生。坐在台下，明锐的不雅众不难察觉，哪一个舞段是主创发力想要引爆酬酢媒体，哪一个造型是为了定格截图供东谈主共享，哪一段返场是为了拍摄短视频而准备，致使哪一段互动是为了制造话题而盘算。播弄曲直，主创但愿我方的作品有“出圈”骤然无可厚非，但问题在于，当“出圈”成为创作的起点，致使凌驾于作品举座之上，便偏离了艺术的本心。

诚如中国体裁品评传统所常论，一部作品，是有“佳句”仍是有“佳章”，二者都可称谈。但倘若为造佳句而迂缓全篇，为追赶传播而割裂举座，便有志无时。在这个兴味上，《垂虹别意·唐寅》佩戴的簇新气味让东谈主应允，它不为制造爆款拼集段落，而所以圆融的格调，让不雅众跟着跳舞，跟着音乐，跟着剧情，渐渐干涉款式的调理，干涉唐寅的生命，体悟他的飘扬、郁闷，以及他的起落和“壮盛”。

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